Η Κάρεϊ Μάλιγκαν υποδύεται μια «πολλά υποσχόμενη» νεαρή η οποία στήνει παγίδες σε επίδοξους εκμεταλλευτές της αναζητώντας εξιλέωση από το τραυματικό παρελθόν, στο σκηνοθετικό ντεμπούτο της Έμεραλντ Φένελ που στρέφει πανέξυπνα και ανατρεπτικά τα όπλα της πατριαρχίας εναντίον της. Όσκαρ Καλύτερου Πρωτότυπου Σεναρίου και 4 επιπλέον υποψηφιότητες (Καλύτερης Ταινίας, Σκηνοθεσίας, Μοντάζ και Α’ Γυναικείου Ρόλου) για ένα φιλμ που συζητήθηκε όσο ελάχιστα μέσα στη χρονιά.
Υπάρχει πάντα αυτό το «λάθος» όταν θέλεις να κάνεις μια παρόμοια ταινία, μα όχι ίδια. Υπάρχει πάντοτε η επιλογή να μην την κάνεις για να μην εκτεθείς. Όταν όμως οι νέες συνθήκες θέλουν τις heist ταινίες να βρίσκουν πιο εύκολα «ανταπόκριση», τότε ποιες οι σωστές και ποιες οι λάθος επιλογές;
Ρεσιτάλ υποκριτικής από τον Άντονι Χόπκινς σε ένα θαυμάσιο, ευρηματικό κινηματογραφικό ντεμπούτο – υπόδειγμα μεταφοράς από θεατρικό. Έξι υποψηφιότητες για Όσκαρ (μεταξύ των οποίων Καλύτερης Ταινίας) και δυο πανάξια κερδισμένα βραβεία, Α’ Αντρικού και Διασκευασμένου Σεναρίου.
Ο Κρις Ροκ πατάει το restart στο franchise του «Σε Βλέπω», και μαζί με τον Σάμιουελ Τζάκσον γράφουν μια νέα αιματηρή σελίδα στο «Θρύλο του Saw» που… δεν βλέπεται.
Η Αλίκη (πριν τη Χώρα των Θαυμάτων) και ο Πίτερ Παν (πριν τον Κάπτεν Χουκ) ήταν αδέρφια και αυτή η ταινία πιάνει την ιστορία τους, που φέρει μια τραγική αφετηρία για να ξετυλίξει την ζωή τους σαν παραμύθι. Αυτό είναι το «Come Away». Αλλά θα μπορούσε και να μην είναι.
