Η μεγάλη έξοδος του Ντάνιελ Κρεγκ κερδίζει το στοίχημα του κοινού, κερδίζει και (απλά) μια μάχη στον πόλεμο της αίθουσας. Σε 54 αγορές, ανάμεσα στις οποίες και η Ελλάδα (80.120 εισιτήρια σε 249 αίθουσες), το «No Time to Die» εκτοξέυθηκε στα 119 εκατομμύρια, επίδοση που ξεπερνά οτιδήποτε συνέβη στο διάστημα της πανδημίας. Το ότι ένα franchise 59 ετών καταφέρνει κάτι τέτοιο γράφεται, έστω και σαν υποσημείωση, στο βιβλίο των ρεκόρ της πιο λαοφιλούς σειράς ταινίας, λαμβάνοντας πάντοτε υπ' όψιν και την διάρκειά της. Από εδώ και εμπρός θα είναι μια άλλη ιστορία, όμως ως εδώ ήταν μια περιπέτεια επιπέδου 007.
Την ταινία εκτός ΗΠΑ διανέμει η Universal, εντός είναι πάντα η MGM, και η εταιρεία είναι πανευτυχής για το ρεκόρ που σημειώνεται δίχως την συνδρομή της πλέον μεγαλύτερης κινηματογραφικής αγοράς που συνιστά η Κίνα. Η ταινία εκεί θα ανοίξει στο τέλος του μήνα (29.10). Ως τότε εκκρεμούν ακόμη οι προσοδοφόρες αγορές της Γαλλίας, της Ρωσίας και βέβαια τα κρατήματα της ταινίας που θα μαρτυρήσουν και την ικανοποίηση του, πάντα σημαντικού, word of mouth.
Με το κόστος του έργου να υπολογίζεται στα 250 εκατομμύρια και την διαφήμιση περίπου στα 100 (χαμηλό μάλλον αλλά έστω), είναι σαφές ότι τα 350 εκατομμύρια που απαιτούνται για να πατήσει στο πράσινο η ταινία θα υπερνικηθούν σύντομα, ενδεχομένως μέχρι και την επόμενη Κυριακή.
Πιο αναλυτικά το 25ο Μποντ πήγε θαυμάσια στο Νησί (Ην. Βασίλειο και Ιρλανδία) με 25.6 εκατομμύρια, στην Γερμανία (14.7 εκ. δολάρια) και εξαιρετικά στα ΙMAX (6.8 εκατομμύρια σε 284 οθόνες). Το ενδιαφέρον είναι ότι η επίδοση συγκρίνεται με ελεύθερες πανδημίας ταινίες της εποχής Κρεγκ, υπολειπόμενη μόλις 4 εκατομμύρια του «Spectre» και προηγούμενη 10 εκατομμύρια του «Skyfall», που είναι και οι ταινίες που καλείται το «No Time to Die» να υπερκεράσει. Όσον αφορά το «Skyfall» θα είναι δύσκολο (1.1 δις στο παγκόσμιο box office), καθώς δεν είναι τόσο σίγουρο ότι η ταινία θα αρέσει όσο εκείνο, όμως ποτέ δεν μπορείς να λογαριάσεις τον αντίκτυπο της πανδημίας και, κυρίως, το πως θα αντιδράσει η αγορά της Κίνας, πλέον η βαρύτερη στον κόσμο.
Ένα στοίχημα λοιπόν κερδήθηκε και είναι το στοίχημα που έβαλαν οι Μπάρμπρα Μπροκόλι και Μάικλ Γουίλσον, ο ιστoρικός κορμός της σειράς της ΕΟΝ, οι άνθρωποι που πιστώνονται την ιστορία της εποχής Κρεγκ (χρεώνονται βέβαια και κάποια άλλα που θα πούμε εν καιρώ) και πίστεψαν στην «αίθουσες μόνο» επιλογή της διανομής. Αντίθετα με όλες πρακτικά τις majors που κύλησαν στην λογική των ταυτόχρονων εξόδων, η Universal εδώ, πιεσμένη από το δίδυμο, που όσα χρόνια κι αν πέρασαν παρέμεινε πάντα να φυλά τον 007 ως κόρη οφθαλμού, κράτησε τον Μποντ κινηματογραφικό. Η ανταμοιβή της προσέλευσης που θα υπάρξει, της μετρήσιμης προσέλευσης, του άμεσου οικονομικού απόηχου και της δημοσιότητας που, για την ώρα, μόνο οι αίθουσες μπορούν να διασφαλίσουν, συνιστούν μια νίκη.
Ο πόλεμος βέβαια για μερικά χρόνια τουλάχιστον δεν θα είναι με το μέρος του δικαίου, καθώς ο Μποντ είναι ειδική περίπτωση που ελάχιστες άλλες παραγωγές (αν κάποιες) μπορούν να κομπάσουν. Κι έτσι όμως η τελευταία ταινία του Μποντ «της αθωότητας», έδειξε και θα δείχνει για 45-50 μέρες ακόμη, ότι η αυθεντική λαϊκή απήχηση είναι η κινηματογραφική, της αίθουσας και της κοινότητάς της. Πόσοι θα ακολουθήσουν το παράδειγμα μένει να αποδειχθεί.
