Σίγουρα η χρονιά που φεύγει ήταν από εκείνες τις πιο ορατές για τις γυναίκες δημιουργούς, αφού η Κλόι Τζάο στα Όσκαρ με τη «Χώρα των Νομάδων», η Ζουλιά Ντικουρνό στις Κάννες με το «Titane» και η Τζέιν Κάμπιον στην Βενετία με την «Εξουσία του Σκύλου» πρωταγωνίστησαν στα μεγάλα κινηματογραφικά γεγονότα. Προσθέστε σε αυτά και την Έμεραλαντ Φενέλ με το «Promising Young Woman», αλλά και την Μάγκι Τζίλενχαλ με τη «Χαμένη Κόρη» που θα «παίξει» στα φετινά Όσκαρ και έχουμε μια πιο καθαρή εικόνα.
Για εκείνους όμως που θέλουν νούμερα για να έχουν ξεκάθαρες εικόνες, σημειώστε πως το 2021 οι γυναίκες σκηνοθέτιδες αντιπροσώπευαν το 17% από ένα σύνολο 250 ταινιών, την στιγμή που το 2020 είχαν φτάσει στο 18%, ενώ στις 100 πιο δημοφιλείς ταινίες του παγκόσμιου box office, οι γυναίκες φτάνουν στο 12%, χάνοντας 4 ποσοστιαίες μονάδες από το 2020.
Η έρευνα έγινε στην Αμερική από το Celluloid Ceiling, που κάθε χρόνο δημοσιεύει τα αποτέλεσματά της στο πανεπιστήμιο του Σαν Ντιέγκο.
Το πιο καίριο πόρισμα της φετινής έρευνας είναι πως τέσσερις δημιουργοί κατάφεραν να ξεχωρίσουν, τόσο στην κριτική (Τζέιν Κάμπιον, Μάγκι Τζίλενχαλ) όσο και στα ταμεία (Κλόι Τζάο για το «Eternals», Νία ΝταΚόστα για το «Candyman»).
«Τα φαινόμενα μπορεί να απατούν. Τη στιγμή που η Τζάο κέρδισε πέρυσι το Όσκαρ καλύτερης ταινίας και η Κάμπιον είναι το φαβορί για φέτος, το ποσοστό των γυναικών δημιουργών φέτος έχει πέσει. Για άλλη μια φορά πάνω από το 80% των φετινών ταινιών δεν έχουν γυναίκα στο τιμόνι» λέει η Μάρθα Λάουζεν, υπεύθυνη του Ινστιτούτου.
Από την άλλη υπήρξαν αυξομοιώσεις σε άλλους κλάδους. Για παράδειγμα, το 25% των πίσω-από-τις-κάμερες (σκηνοθέτιδες, σεναριογράφοι, παραγωγοί, μοντέρ, διευθυντές φωτογραφίας) είναι γυναίκες από 23% που ήταν πέρυσι. Πιο αναλυτικά, οι παραγωγοί έφτασαν στο 26% από 21%, ενώ το 17% των πιο δημοφιλών ταινιών για το 2021 είχαν γυναίκα σεναριογράφο.
Σημαντική υποσημείωση στην έρευνα στέκεται το γεγονός πως το μεγαθήριο που ακούει στο όνομα Netflix επενδύει σε γυναίκες δημιουργούς, αφού έδωσε γη και ύδωρ για να αποκτήσει την Τζέιν Κάμπιον και την Μάγκι Τζίλενχαλ, αλλά είδε τα έσοδά της να ανεβαίνουν με την Ρεμπέκα Χολ («Passing») και την Χάλι Μπέρι («Bruised»), που είδαν το σκηνοθετικό τους ντεμπούτο να στριμάρει σε εκατομμύρια νοικοκυριά.
Κι αν κοιτάξουμε πίσω, τι βλέπουμε; Εκεί που οι γυναίκες σεναριογράφοι το 1998 ήταν μόλις 13% και το 2021 έφτασαν το 17%, οι μοντέρ από το 20% έφτασαν στο 22% και οι διευθυντές φωτογραφίας από το 4% στο 6%, κάτι συνεχίζει να πηγαίνει στραβά.
